近年世界各地的社會運動非常盛行，各種議題，從政治、性別、勞工到環保，無一不上街頭抗爭，某一方面是否也代表了資本主義及民主政治的瓶頸或衰敗，本來社會上就沒有完美的政治制度，只有不斷地修正改革，才能盡可能創造公平正義的人類福祉，另一方面，是否也代表民主政權統治下，依然容易忽略或包容多元化、多樣性的觀點。
王世偉用獨舞表達《群眾》，相當令人好奇，乍聽之下的《群眾》應該是要人滿為患的站在舞台上，義憤填膺、憤恨不平，用肢體或道具表達抗議（嗯，我是非常庸俗的平民老百姓），但他竟然只用一位女舞者來填滿整個舞台，讓我有點不安，卻也相當好奇（這完全是個具衝突感的行銷賣點）。
開演前十分鐘入場，觀演規則：「或站或坐，沒有觀眾席，有大量煙霧，如有需要可索取口罩。」光是規則就足以引起好奇，有一種對未知的期待與驚喜。觀眾從門外進到空蕩蕩、沒有任何道具器材、沒有佈景，甚至相當漆黑的LAB，瞬間覺得虛無，心生懷疑：「這是我付費來看一個沒有任何舞台誠意的演出嗎?」(我其實不用付費看了四場XD，但站在如果我是觀眾的角度，大概會這樣想，但我心裡知道接下來才精彩，會有一種打開層層禮物的感受，因為整檔演出有太多驚喜。)
虛無看不見的東西乘載了我們，也許是理念、陽光、空氣或自由
觀眾不自覺地受燈光和我們的引導下，在中間區域坐下，面對燈光，(自由入座真是太好玩了，我瞬間很喜歡在前台觀察觀眾的選擇與行為)，在大家都還好奇與放鬆之下，孝慈已在觀眾的背後默默出現，背著一個充滿空氣的大透明塑膠袋，彎腰舉步往前慢行，她像勞工，像平民百姓、像我們每個為了生活前行的人，塑膠袋裡承載著家庭生計與夢想；她走進觀眾，跨過觀眾，進到所謂的"舞台"，此時電視新聞餵養著她，而後，她與大塑膠袋共舞，那些在塑膠袋裡的"夢想"就如同空氣一樣透明看不見，如此虛無，好像追求塑膠袋裡的"虛無"是一種愚蠢；突然，孝慈用塑膠袋將自己包裹，在裡面掙扎、衝撞，甚至是稍息立正，塑膠袋這時成為框架、阻礙、制度等等，最後逃離塑膠袋，將幕簾拉開，裡面衝滿煙霧，那就像醜陋的事實，邪惡的地下政治，滿溢傾洩而出，煙霧四散，向觀眾而來，即將充滿整個空間。
孝慈就在這些煙霧下翩翩起舞，時而痛苦，時而沉浸，那像我們內心面對社會運動的掙扎，對社運現況的未知、個人內心的徬徨與掙扎，猶豫是否該投入?是否該瞭解?是否該觀察?抑或是沉浸在自己稀鬆平常的生活裡就好，隨歌起舞，不聽不聞，最終，一番掙扎過後，她往煙霧的方向跑去，消失其中，當觀眾不知怎麼回事或下一步時，傳來許多人說起自己故事的片段聲音：「我的名字是XXX，我的生日是幾月幾號，我從事XXX的工作」等等，當大家還沉浸在這些聲音裡，逐步放鬆時，煙霧處卻往觀眾丟出了一個煙霧彈，好似要我們時時警惕...。
掙扎過後，往前衝的我們
慈湄的聲音做得很好，光是這段"人聲"就讓我想落淚，那些每個人自白的聲音，代表著每天我們在捷運公車上看到來來往往的人群，為著不同目的，做著不同工作，有著不同的夢，這段聲音帶給我很多的畫面和想像，好奇這些人的背景為何，長得甚麼樣子。在我們沉浸於這些想像時，孝慈突然從背後出現，臉上戴著口罩，手中拿著煙霧彈，原來，在家的一番掙扎，消失在煙霧後，抵達了抗爭的現場，她發抖，比著許多手勢，中指或是拇指向下，大概是在反政府，罵髒話之類的，她慢慢走進觀眾，沉重、穩重且清楚地比著你和我，似乎是想產生一些連結，又或是提醒你我同心等等，孝慈緩慢地伸出手邀請觀眾與她握手，四場以來第一位觀眾皆毫無反應，也可以說是不知道怎麼反應，有點茫然，但當孝慈再度邀請，第二位觀眾皆會牽起手，孝慈即坐下，依偎著，觀眾此時的反應挺有趣，有些會讓她靠，有些會摸摸她的頭，有些拍拍她的背，有些正襟危坐，有些不知所措，有些在牽起的那一刻已經淚流滿面，而目睹這一切的觀眾，在這一刻似乎感受也牽起了更多的情緒與情感。某一場看見觀眾淚流滿面時，我差點也快淚流滿面，我們內心渴望牽起對方，也希望被牽起，但那一面害怕被傷害的隱形牆面，總讓彼此有著隔閡，任何關係中，似乎皆如此。
好事不常，孝慈休息沒多久，即在觀眾席內不停地"摔跤"，那種摔，真是讓人覺得好痛，又好自虐(上次看到如此自虐又痛的大概是林正宗《悲傷ㄟ曼波》)，怎麼有辦法毫無警戒或自我保護意識下將自己摔入地板，這裡我不禁佩服孝慈的勇敢與全然的付出投入，這"摔跤"大概代表著在家裡或在內心的一種前進或不前進，出門或不出門，抗爭或不抗爭，妥協或不妥協，放棄或不放棄的掙扎吧。我們在重大的事件中，像結婚、離婚、辭職、搬家、分手、離家出走等等，內心有過多少次的掙扎與猶豫，而關係我們未來的社會運動不曾也是?勞工冒著被遣散、被霸凌的風險站出來爭取權益；LGBT冒著被出櫃，被觀看，被歧視的風險站出來希望能被理解，有太多重大的社會運動冒著風險去實踐心中的價值，而這些不就是我們掙扎與猶豫的原因嗎?
孝慈累了，靠在邊上換上褲子，喝口水，穿上背包與鞋子，戴上帽子與口罩，前行，fight！掙扎過後，她準備好了，繞著觀眾，此時燈光音樂加速，越來越快，越來越大聲，越來越躁動，我一度覺得自己到了夜店，孝慈動作變得快速，移動貫穿觀眾，打破觀演方式，打散群眾，四支紅色燈管突然往下降，觀眾不得不移開，那是權力，是一種壓迫感，而身為被壓迫的我們不能不動，就這樣在這些燈光閃爍，躁動不安的氛圍下，孝慈再度從黑暗消失。
行動過後一如往常，但內心卻鬆了一口氣
這次，孝慈從消失的那裡拉著白色霧面的長型布條負重前行，用力地、奮力地拉著這塊看似輕盈，卻相當沉重一步一步往前走，當孝慈從遠方往前行時，背後地上一盞黃光，有一種讓我覺得孝慈是神的錯覺(這一趴我一直無法跨過去XD)，在這十幾米的負重前行的最後，她以身體後仰之姿撐起了這塊布，配上慈湄的聲音，每個人訴說"自由"：「我覺得我是自由的」、「我無法定義自由」、「我不知道如何定義自由」，這時，我驚覺，那塊布上全寫滿了人名，用這些聲音寫滿了代表自己的人名，也跟前面的人聲有了連結，那塊布上全寫滿了談論自由的這群人，而這些人為了自由已經往生，但孝慈正用力地撐著他們，如台灣撐香港這般，又或者可以說，是這些人在撐著孝慈...。
孝慈最後將這塊布鋪在自己身上，如同屍體，放開後，布縮回，起身甩甩布，並將其整好，孝慈的手充滿了戲，一個短短三秒的動作，撫平，拍拍，卻說了很多：「安息吧，接下來就是我們的事了。」(此時的我，已被孝慈的手戲確認他不只是舞者更是表演者無誤)。
簾幕再度慢慢開啟，陽光灑入，孝慈往前慢慢走入，那些充滿紅磚的另一世界，是殘破的廢墟，是抗爭過後的土地，打開窗，聽到孩童的玩樂聲，也許是空地或公園，一如平常，一如生活裡的點點滴滴，而這一切就離我們這麼近，這麼近，毫無隔閡，抗爭即在生活裡，生活轉角即是抗爭現場，如此諷刺且真實。
孝慈曖昧模糊地謝幕，也不能算謝幕，而是對著這些殘破與看不見的信念，道聲：「謝謝。」世偉想討論群眾運動的孤寂感，我想全都在孝慈肢體的掙扎裡看見了，也在觀眾的反應裡見到最真實的情況，也許面對孤寂，我們可以以溫柔的方式。
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